سمیٹسکی کی طرح محسوس کریں۔ کوئی مقابلہ نہیں۔

«ابھی تو میں سیمیتسکی کو مارنے جا رہا ہوں»

ڈسکلیمر:

یہ پوسٹ، جیسا کہ آپ آسانی سے اندازہ لگا سکتے ہیں، میرے سنگین دکھوں کی وجہ سے لکھی گئی ہے، جن کا سبب ایک مشہور مقابلہ کے موضوعات کا مطالعہ تھا۔ خود اعتراف کریں: کیا آپ بھی انتظار نہیں کر رہے تھے کہ یہ کب ختم ہوگا؟ اوہ، میں تو اس کا کتنا انتظار کر رہی تھی…

یہ پوسٹ، یقیناً، ان دکھوں کی وجہ سے جزوی طور پر بلاگر طرز کی ہے، لہذا جو لوگ اس طرح کی تحریر پسند نہیں کرتے، وہ گزرجائیں۔ میں باقی، زیادہ «سماجی طور پر فعال» برادری کے ساتھ بات کرنا چاہتی ہوں اور شاید پڑھائی کا تجزیہ کرنا چاہوں گی۔

ہم سب، یا تقریباً سب، گیمر ہیں، جو بہت سے ورچوئل جنگوں سے گزارے گئے ہیں۔ ان سب سے بے یار و مددگار جنگوں میں بچ نکلنے والے، سخت ہو چکے اور کچھ صحت مند ستم ظریفی کے ساتھ کھیل کے میدان میں گوشت تیار کرنے کو دیکھ رہے ہیں۔ یعنی، بہت سے لوگوں نے، جیسا کہ ان پچاس سے زیادہ تحریروں میں دیکھا جا سکتا ہے، قتل کو کوئی غیرفطری چیز کے طور پر لینا چھوڑ دیا ہے۔ جیسا کہ کچھ ایسا، جس کا ہم سب کو کچھ نہ کچھ ذمہ داری اٹھانی چاہیے۔ یہ بات، اور میں یہ کہنے میں نے کوئی عذر نہیں محسوس کرتی، غیر ذمہ دارانہ رویہ ان تحریروں میں بھی منتقل ہوگیا۔ ایسا احساس ہوا کہ زیادہ تر شرکاء سنتی حالت میں صرف مابز کو مارتے رہے تاکہ کسی میں سے انہیں ایک گرافکس کارڈ مل جائے۔ باقی پڑھنے والوں اور ججوں کی ذمہ داری نہیں لوں گی، لیکن یہ واقعی نہیں ہے کہ میں نے منتظمین سے ایسی ہی توقع کی۔

میں ایک ذرا کرمائل چیز کہنا چاہتی ہوں: کسی بھی مقابلے میں حصہ لیتے وقت، آپ کو اس خوفناک فارمولے «اہم چیز یہ نہیں کہ جیتیں، بلکہ شامل ہونا ہے» بھولنا چاہئے۔ یہ فارمولہ ہے جو بیکار کا سامان پیدا کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ مقابلے میں حصہ لینے پر، اپنے آپ سے کہیں کہ آپ کو جیتنا ہے۔ آپ کو جیتنے پر مجبور ہونا چاہئے۔ ورنہ، حصہ لینا تو بے معنی ہو جائے گا۔ پھر کیوں گوشت کے کٹورے میں آیا جائے؟ بس، «یہاں تھا وسیع» دستخط کرنا؟ زیادہ تر تحریریں ایسی لگ رہی تھیں جیسے معاف کریں، «بے ہنگم کام» کی طرح لکھی گئی تھیں۔ مجھے یہ سمجھ نہیں آتا۔ اور اپنی نا سمجھی کی وجہ سے میں اسے بالکل بے حرمتی کے طور پر نامزد کر سکتی ہوں، کیونکہ اگر آپ اپنی پوری کوشش نہیں کریں گے اور نہ ہی اپنی قابلیت سے اوپر چھلانگ لگانے کی کوشش کریں گے (اور «ڈونٹ شوٹ دی پیانوسٹ، وہ اس کے جیسا کھیلتا ہے» یہ کوئی عذر نہیں ہے)، کچھ بھی نہیں ہوگا، اور یہ باہر سے کچھ اس طرح نظر آئے گا: «ٹھیک ہے، میں نے بے سر و پا لکھا، شاید یہ چل جائے؟ شاید مجھے خوش قسمتی مل جائے؟ شاید جیوری میں صرف بے وقوف بیٹھے ہوں؟» … تو دیکھتے ہیں، کتنی افسوس کی بات ہے، کہ جیوری میں بالکل بے وقوف نہیں ہیں، اور خوش قسمتی یا خود مختاری پر الزام لگانا ایک ایسا ہی ہے جیسے اکیسویں صدی میں میگاپولیس کی مرکزی گلی پر زندہ ڈایناسور ملنے کی امید رکھنا۔ یعنی، بنیادی طور پر، یہ ممکن ہے، لیکن یہ بے وقوفی کی حد تک ہے۔ تجربہ یہ بتاتا ہے کہ یہاں تک کہ سب سے دور سے دور پڑھنے والے بھی یہ پسند نہیں کرتے کہ مصنف انہیں بالکل بے وقوف سمجھے، جو ہر چیز کو گلے لگائے گا جو انہیں پیش کیا جائے گا۔ اس کے مطابق فیڈبیک کی توقع خاص طور پر ہونی چاہئیے۔

ذرا اور ذمہ داری کے بارے میں: بہت سے لوگوں کا دل یہ سوچ کر ٹوٹ جاتا ہے کہ ایک حد تک رسائی کی تعداد غیر محدود تھی۔ لیکن بہتر یہ ہے کہ احتیاط کی بجائے مقدار میں چنیں، یہ تو پھل بھی جانتا ہے۔ بہتر ہے کہ آپ ایک بہترین تحریر لکھیں، بجائے اس کے کہ آپ دس لکھیں جو «ہمارے خیال میں اتنے اچھے نہیں ہیں». میرا مشورہ – آپ اس سے بھی آگے بڑھیں: جب آپ کسی مقابلے میں حصہ لیں تو یہ تصور کریں کہ آپ کی مقابلہ جاتی تحریر آپ کا آخری کلام ہے۔ بالکل آخری. اور یہ آخری کلام صرف آپ کو یہ نہیں بتائے گا کہ کیا آپ انعام حاصل کرتے ہیں، بلکہ یہ آپ کی زندگی ہے یا نہیں۔ یہ آخری کلام ہے، آگے کچھ نہیں، خاموشی، خالی جگہ۔ اس آخری کلام کے ذریعے آپ کو یا تو بطور فاتح یاد رکھا جائے گا، یا آپ کو یاد رکھا جائے گا جیسے، معاف کریں، نے شکست کھائی۔ یا پھر بالکل بھی یاد نہیں رکھا جائے گا۔ اور مجھے یقین ہے کہ اس طرح کی تقدیر زیادہ تر ماضی کے مقابلوں میں موجود لوگوں کی ہوگی: یا انہیں شکست کھائے جانے کے طور پر یاد رکھا جائے گا، یا پھر اگلے دن بھول جائیں گے – آپ خود فیصلہ کریں کہ آپ کے لئے بہتر کیا ہے۔ میرے لئے فاتح ہونا ہمیشہ خوشگوار ہوتا ہے۔ اور سب ختم ہوتا ہے کہ … کوئی جذبات نہیں، کوئی تکلیف نہیں، کوئی خود کی ذمہ داری کا ادراک نہیں۔ ایک بار پھر، اس ذہنیت کے ساتھ، جب خود اپنے مقصد کے بارے میں حوصلہ بلند کریں، حتٰی کہ دوپہر کے وقت بھی ایک دکان سے باہر نکلتے ہوئے جانے کی ضرورت نہیں ہے۔ فرض کریں کہ آپ جیب کتروں کے ساتھ جھڑپ میں پڑ جائیں گے… کیا آپ انہیں بعد میں بتائیں گے کہ آپ نے یہ نہیں کیا کہ آپ آرام سے دوڑ سکتے ہیں یا کمزور پیٹ رہے ہیں، جبکہ کوئی بھی اس سے کوئ دلچسپی نہیں رکھتا۔ اکسیومہ کی طرح قبول کریں: اگر آپ نے لڑائی میں مشغول ہوگئے ہیں، تو یا تو جیتیں گے یا مر جائیں گے۔ تیسرا آپشن نہیں ہے۔

اسی پر، مجھے «… کے بارے میں صحیح رویہ» کی بات بتا لینے دیں۔

55 تحریریں مقابلے پر سامنے آئیں، جن میں سے تقریباً 50 ایک ہی قسم کی «بیماریوں» کا شکار ہیں۔

3000 علامات – کیا یہ کم ہے؟ کچھ کے لئے یہ واقعی کم ہے، میں انکار نہیں کرتی، کیونکہ بہت سوں کو نہیں معلوم تھا کہ وہ کیا حاصل کرنا چاہتے ہیں۔ جو جانتے تھے، انہیں اس مقصد کو حاصل کرنے کے لئے کم سے کم میں بھی کافی ہو جاتا۔ مقصد منتخب کردہ کردار کی موت ہے۔ یہاں میں ادبی نظریات کی طویل بحث نہیں کرسکوں گی، بلکہ براہ راست کہوں گی: «اس سے زیادہ نہ مارو جتنا تم کھا سکتے ہو»۔ وجود کو بڑھانے میں کوئی مدد نہیں ہے، بالکل بھی نہیں۔ خاص طور پر اگر یہ مرنے والے وجود ہوں، جو کہ کہانی میں کوئی کردار ادا نہیں کرتے۔ ان کا موجود ہونا کوئی کردار ادا نہیں کرتا، نہ ہی ان کی موت کردار ادا کرے گی۔ ایسی تحریروں پر لکھنے کا کوئی معنی نہیں ہے۔ اور یہ معلوم ہوا کہ جب آپ «قتل» کرتے ہیں تو ان کرداروں میں سے کسی کو، تو کتاب یا کھیل میں وہ محض ایک فنکشن نہیں تھے (پیر کے لئے ہاتھ ہلانا اور شانی کی دادی)، لیکن پھر بھی کیوں اہم اور پلاٹ میں قائم کرداروں کو ایک شرمناک موت کے لئے مستحق سمجھا گیا؟ نہ صرف لکھنا…

کیا کھیل کا مطلب ہے؟ کیا یہ تین ہزار جھگڑوں کے قابل ہے کہ آپ کسی بے ترتیب یا اضافی چیز کو بیان کریں؟ اوہ، بے قاعدگی کے پیچھے آپ 2500 علامتیں صرف خرچ کریں گے تاکہ ہر چیز کو بیان کریں جو معاملات سے متعلق نہیں ہے، تاکہ پھر اچانک جیئرٹ ایک گڑھے میں گرتا ہے اور اپنی گردن توڑ دیتا ہے۔ بے قاعدگی کے نام پر آپ کسی کے ساتھ کسی بھی شخص کے درمیان تین پیراگراف میں گفتگو کریں گے، اور اہم کردار کو دو سطر میں مروائیں گے… اپنی ناکامی سے آپ موجودہ جگہ کا ہوا کے ساتھ صحیح استعمال نہیں کر رہے ہیں۔ آپ نہیں جانتے کہ موت کو کیسے ایک المناکی بے قاعدگی میں تبدیل کرنا ہے، حقیقت میں یہ صرف یہ پتہ چلتا ہے کہ آپ کا منتخب کردہ ہیرو کسی واقعے میں ہی کیوں داخل ہوتا ہے۔ آپ نہیں جانتے کہ، ایک بے قاعدہ موت کو بیان کرتے ہوئے، آپ پڑھنے والے کو یہ سمجھنے کے لئے قائل کر سکیں گے کہ یہ واقعاً بے قاعدہ ہے، نہ کہ محض یہ ایک ایسا تحریری ڈھانچہ ہے جسے گراں لگ رہا ہے۔

جب آپ ہیرو کو ایک عظیم موقع فراہم کرتے ہیں کہ وہ جنگ میں مر جائے، تو آپ اپنے وقت کے اصل بچے کی طرح سلوک کرتے ہیں، جو کہ رائٹر کے سینما کا اثر دیکھ چکے ہیں۔ میدان جنگ میں کوئی جگہ پُرحماں تقریروں اور خوبصورت ہتھیاروں کی چمک کے لیے نہیں ہوتی۔ مقصد – حریف کو مارنا ہے، نہ کہ کلائیوں کے ساتھ رقص کرنا۔ مقصد – حریف کو مارنا ہے، نہ کہ وجود کی بابت گفتگو کرنا۔ اُس کے بجائے یہ بس ایک دوستانہ ورزش کے ساتھ ساتھ ایسی محبتیں بینک کرنے کی بات ہے، اور کردار کو مرنے کا نتیجہ – ایونٹ ہے، بلکہ بے قاعدگی اور بے وقوف کا واقعہ، کہ گراں واقعہ ہے۔ تو، سوچیے، دو بھائی – اکروبیٹ نے تو ایک دوسرے کو پیچھنے کے لئے آ گئے، لیکن ایک دم کسی نے دوسرے کو مار ڈالا۔ یا دو خواتین آپس میں کسی مرد کے مسئلے پر لڑ پڑیں: ایک دیگر کو پوری طاقت سے مارتے ہوئے، اگلی طرف یہ کہنے میں مصروف ہوئی کہ «کسی نے اس کے ساتھ کیا کیا»۔ یعنی، جیسے کہ بازار میں – نہ بڑھانا، نہ گھٹانا۔ دوستوں، آپ کا حجم کافی محدود ہے (جس پر ہر تیسرا روتا تھا)، تو آپ عمل اور نتیجے کے درمیان درست درجہ بندی کر سکتے تھے… حقیقت میں، پھر سے، تصور کریں، معاف کریں، یہاں تک کہ خودکی حقیقت کے ساتھ، 21 ویں صدی میں، گھر جا رہے ہیں۔ کیوں تمثیل؟ اضافی حرکتیں، اضافی آوازیں، اضافی گواہ؟ آپ، بڑی ممکن ہے، پہلی بار نہ ہوں گے کہ آپ میدان جنگ میں ہونے والی جنگ داری کوم رکھیں، لیکن پہلی بار کسی زندہ انسان پر نشانہ لگائیں۔ یہاں ہر ایک سیکنڈ کی تاخیر ایک منصوبے کی ناکامی کے ساتھ ہو سکتی ہے۔ چاہے وہ ایک طویل مونیولوج ہو، جس میں اضافی سننے والے ہورہی ہوں یا صرف آپ کے اندر کی بے چینی نے آپ کو ڈھالنے یا بے گناہ کو متاثر کرنے کی اجازت دینے کے لیے مجبور کیا ہے۔ آپ کو، آخرکار، اچانک انہیں آمنا کرنا پڑے گا جنہیں آپ نے ایک لمحے قبل ختم کرنے کی کوشش کی۔ بریف، ایک ایسے شخص کے کسی چیک کے ساتھ آپ کا ہاتھ مڑنا جیسے آپ کا ہاتھ بڑھانے کے اقدام سے گزرنے کے لئے کسی اور کے پاس ہے۔

سب سے باریک پہلو، آخرکار، یہ نفسیاتی صداقت ہے۔ معاملے کا جذباتی پہلو۔ یہاں سنہری بیچ میں جانا مشکل ہے: ایسا کہ پڑھنے والے کے جذبات نتیجے میں کرداروں کے جذبات کے موزوں ہوں، اور کرداروں کے جذبات واقعی صورت حال کے مطابق ہوں، اتنا مشکل نہیں ہے، لیکن یہ اتنا آسان بھی نہیں ہے۔ کسی بھی وجہ سے ہمیشہ یا تو «سیاسی» ٹیکسٹ کو سوکھا جاتا ہے، یا اطراف میں نوک کیے گئے چمچ کی صورت میں «سینکڑوں آنسو» نکاہیانی ہورہی ہوتی ہیں۔

یقیناً، آپ میں سے ہر ایک نے Stanislavski کے مشہور «مجھے یقین نہیں ہے» کے بارے میں سن رکھا ہوگا۔ بہت کم ایسے ہیں جو جانتے ہیں کہ اپنی زندگی کے آخری حصے میں Stanislavski نے اس سے دستبرداری کا فیصلہ کیا اور اسے ناقابل استعمال سمجھا، کیونکہ اس نے حالات کو مزید بگاڑ دیا: اگر پہلے تو اداکارایں کچھ بھی محسوس نہیں کر رہے تھے، نہ ہی انہیں اپنے کرداروں کو «جینا»، تو بعد میں، بار بار اس سے «مجھے یقین نہیں ہے!» کہنے سے، وہ اپنے کرداروں کے ساتھ بہت زیادہ احساس کرنے لگے اور اسے دل پرناقابل برداشت بنانے لگے، اور بہت سے ان کے ذہن میں یہ گزرنے والے تجربات ہی اپنے آپ کی موجودگی دوگنا کر لیتے، لیکن… اداکاری کی کوتاہیاں اس میں مدد نہیں کر رہی تھیں۔ یہ تمام جذبات خود کے اندر گہرے ہوتے ہیں، جیسے اپنی خودکی ، مقدس، نا قابل تسخیر، اور ناظرین کو ظاہر نہیں ہوتے۔ ناظرین کے پاس مطلوبہ جذباتی حالت منتقل نہیں ہوتی۔

آپ اس ہی کی صورت حال کو یہاں بھی دیکھ سکتے ہیں۔ کردار یا تو بالکل کچھ محسوس نہیں کرتا، یا اچانک اپنی خوبصورت اندرونی دنیا کو کھولتے ہیں اور پیشانی پر خون میں پڑے پڑے اپنے ٹوٹل زندگی کو یاد کرتے ہیں، خود کے نچلے حصے سے، جیسے جب اس کی نالی کٹی تھی، یا پھر وہ پوری قوت سے داخلی طور پر درد برداشتے ہوئے، سوچتے ہیں – کیوں، کیوں، زندگی غیر منصفانہ ہے، قسمت سبک آسمانی… Zzz… Zzz… «جب میں نے پڑھا، تین بار یوں جیسے گرا»۔ تو کردار اتنی نازک کیسے محسوس کرتا ہے! لیکن یہ جذبات اس صورتحال کے لئے بے حد غیر موزوں ہوتے ہیں، عموماً۔

آخر مگر نہیں پر اہمیت، یہ کردار اور ارد گرد کی دنیا کے درمیان تعلق کا ادراک ہے۔ یہ رہا ہے جس پر شرکاء کو کام کرنے کی ضرورت تھی (اور بہت سے لوگوں – جس کے لئے آپ کا شکریہ – پرواہ کی) جوں ہی وہ اپنی تحریر کے ساتھ بندھی گئی۔ اور یہ، بہتر ہوگا کہ، نہ تو بعد میں، اور نہ ہی اس کے دوران۔ ورنہ یہ سارا عمل اس متن میں آتا ہے (اور اس وقت آپ نے کام کو نیند کی کمی کے لئے ایسے لوگوں کو مشورہ دے دینے کی خواہش دی) اور ایک نئی، بے حد ٹیلینٹڈ مصنف پھر سے کچن کی حد میں سٹائل پر گڑبڑ شروع کر دیا جائے گا۔

یقیناً، یہ سب اُن صورتوں پر نہیں لگتا جہاں مصنف محض مذاق کر رہا ہوتا ہے، لیکن یہ بھی سیکھنا ضروری ہے۔ ورنہ، یہ مسئلہ صرف ایک تماشا بن جائے گا۔ لیکن اگر آپ سنجیدگی سے کام کرنے کی کوشش کر رہے ہیں تو، اوپر دی گئی چیزیں آپ کے مستقبل میں رویہ رکھنے کی مشورہ دیتی ہیں، تاکہ مستقبل میں آنے والی اس طرح کی کوئی اور مقابلہ اتنا پناپنیے نہ کرے۔

آپ کے ساتھ GAMER.fm ریڈیو پر تھا

کیپیٹان اوشیدنیس کی وفادار بیٹی، Eversleeping.